力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初()尝禁果()及成年迷()失自我，犯上填()补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏()娃故事，衬托于不同时()空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组()故事--如果()那叫故事的话：赤()身露体的一名黑()种()男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏()娃的事迹()；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人()感到别扭的()时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验()（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一()不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北()，来无影去无踪，之间不讲()呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此()这般，也别()想()知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一()块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经()验的再解重读：现代的()青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当()与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生()活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴()含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞()胎在被送到白人社会反而离散，撞死土()著男孩及由()一名白种女人去被杀偿()命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是()适切的吗？这里()的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广()大群众伤透()了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕()了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状()之一吧()。